押井さんは観たい映画やドラマはDVDやブルーレイで楽しんでいるのでしょうか？

── 今回は映画のソフトについての質問です。押井さん、ちょうど『紅い眼鏡』(87)の4Kリマスター版を出す話がありますよね。

押井　そういうもの好きがいてクラウドファンディングを始めた（https://motion-gallery.net/projects/red_spectacles）んだよね。商売にはならないだろうけど、同じようなもの好きがいるかもしれないということで1000万円を目指したわけ。私はせいぜい、500万円くらい集まれば御の字だろうと思っていたのに、蓋を開けたらわずか1日で1000万円に到達し、いまや（5月初旬）その2.5倍くらい集まっちゃった。大口の出資者が多かったみたいだよ。

── 押井さん、それは凄いじゃないですか！　大口って、押井さんの信者は年配の方が多いからかもしれませんね。というより、私は『紅い眼鏡』、前世紀にVHSで観たんですが、DVDやBDは出てたの？

押井　VHSとDVDだけ。BDが出ていないので4Kという話になった。

私の作品でBDが出ていないのはちょっと珍しい。『紅い眼鏡』は一応、私の実写の処女作で、自分にとってはとても大きな映画であり、なおかつ相当に凝って絵作りした作品。セットはゴミを集めて作ったものだし、衣装はうちの奥さんの手作り。役者は声優だけで、身内だけで作ったような映画でもある。

では、どこにこだわったかというと映像ですよ。当時、可能だったラボワークの範囲の中のオプティカル技術を駆使して、かなり凝った映像を創った。一般にはモノクロのパートカラー映画だと思われているようだけど、実は違う。

いわば疑似モノクロ。モノクロのネガフィルムで撮影し、カラーでプリントを起こし、その時点で色調整している。最終的には“紅”という色を表現したかったからですよ。それがテーマでもあると言っていい。照明にも凝っているし、ズームレンズを使わず、解像度の高い単玉（固定焦点レンズ）で撮影している。

── それだけ凝ったとしても、DVDでは再現不可能なのでは？

押井　そうです。だから麻紀さんが観たVHSではまるでダメなんです。映画館でプリント上映を観た人以外は、そういう部分を目撃してないんだよ。そもそも、そのシチュエーションで観たもの好きな人だって記憶が薄れているよね。だから、4Kのリマスターを起こす技術的な意味合いは大きいと思う。

やっぱりネガフィルムがもっている情報量というのは凄まじい。4Kや8Kは、それにより近づいているだけでパーフェクトではないんです。

── （クエンティン・）タランティーノがフィルムにこだわる理由のひとつもそこにありますからね。

押井　単にもの好きが4Kリマスターを作るという以上に、私にとっては意味がある。監督としてはもちろん、映画的に意味あることだと思っているんですよ。そんな処理をした映画、たぶんないから。

── 当時、フィルムの入手は簡単だったんですか？

押井　いや、難しくなりつつあった。長編映画を撮影する際に必要なフィルムのロットナンバーを揃えるのが本当に大変だった。デジタル万能な時代だからこそ、フィルムがもっていた表現力がどこまで再現できるか、それを目撃してほしいよね。

── クラファンで集まりすぎたお金、どう使うんですか？

押井　本当におかげ様ですよ。今は、それをどうやってお返ししようか考えているところ。楽しみにしてほしいよね。

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取材・文：渡辺麻紀
撮影：源賀津己

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