ギンザ・グラフィック・ギャラリー第395回企画展 横尾忠則　銀座番外地　Tadanori Yokoo My Black Holes

第 6 回東京国際版画ビエンナーレ展 / 東京国立近代美術館 / ポスター （色指定紙）/ 1968 年

「これからが本番です」― この言葉は、今年の2月、横尾忠則さんが日本芸術院で新設された＜建築・デザイン＞分野の会員に選ばれた時の決意表明だ。「43年前に画家宣言をされた横尾さんがなんでデザイン分野なの？」 という疑問も残ったが、100年を超える歴史を持つ日本芸術院の古い体質に、風穴を開けるような事件ではなかっただろうか。
本展では、横尾さんが日本芸術院に選出された主な評価理由「文学、演劇、音楽、映画、ファッション等、様々な分野に活動の場を拡げた43年前のデザイン」（1960～80年代）に焦点を当てることになった。ただしその対象は、完成品のポスターや書籍ではなく、作品を構成するラフスケッチ、アイデアノート、デッサン。表現エレメントとしてのドローイング、原画、コラージュ。版画やポスターを仕上げるための版下、色指定紙等々、作品完成以前の膨大な「デザイン表現のプロセス」だ。横尾さんと親交のあった高倉健が主役の映画『網走番外地』になぞらえば、「横尾さんの仕事の番外の地」と言っても良いだろう。
これらの資料や作品は、横尾忠則現代美術館のもとですでに約80箱に収納・整理されてしたが、実物に触れる前に資料や作品、収納状況の記録写真18,000点余をチェック。さらに展示のための250点を厳選するのに約2,500枚の出力の山と対峙した。そのうず高く積み上げられたコピー紙の山は、すでに「ヨコオアート」の源泉で溢れかえり、「ヨコオアーカイブ」という名のカオス状態。そして、それらを「丸呑み」することによって、今回の企画展の扉が開いた。
今回大々的に展覧するスケッチや原画、版下等が並ぶ展示空間は、横尾さんの手のぬくもりを感じさせ、見る人に頭ではなく肉体的体験を約束する。それはブラックホールのように、今まで見えなかった横尾さんの創造空間に引き込み、吸収し、消失してしまうような、「無」の境地に誘う。いまだ生成し活動し続ける横尾さんの超私的ブラックホール。その渦中「番外の地」に迷い込んでしまえば、横尾さんの表現の原点・原郷に到達、遭遇できるかもしれない。
ギンザ・グラフィック・ギャラリー（ggg）では、横尾さんには3回のグループ展をはじめ、「横尾忠則ポスター展 吉祥招福繁昌描き下ろし！！」（1997年）、「横尾忠則 初のブックデザイン」（2012年）、「幻花幻想幻画譚1974-1975」（2018年）と3回の個展に登場いただいた。横尾さんのグラフィックデザインの真髄を、ポスター、ブックデザイン、挿絵の3つのジャンル（章）で展覧した。そして今回4回目、満を持して、ここ銀座で、「デザインのプロセス」という横尾作品の番外編に焦点を当てた「横尾忠則 銀座番外地」を開催。横尾忠則という大きなグラフィックデザイン物語4部作の最終章をご覧いただくことになる。しかし、横尾さんにとってこの展覧会は、未完に向かう単なるプロセスに過ぎない。
ぜひ会場に足をお運びいただきたい。