心霊探偵バディが呪いの連続殺人事件に挑む！
『さんかく窓の外側は夜』特集(2)

累計発行部数130万部を超えるヤマシタトモコの人気コミックを実写化した『さんかく窓の外側は夜』に出演している岡田将生、志尊淳、平手友梨奈。岡田が31歳、志尊は25歳、そして平手が19歳とやや歳の離れた3人だが、作品の公式インスタなどでも度々仲の良い様子を見せ、ファンからは「兄妹のよう」という声も。岡田と志尊は平手を「てち」と呼び、志尊は岡田を「まーくん」と呼ぶなど、何とも興味深い関係性を築いており、それぞれのコメントにすかさず相槌やツッコミが飛ぶなど、インタビュー中も心を許し合っている様がうかがえた。

“心地の良い気持ち悪さ”を　出す側と受ける側の気持ち

ーー霊を祓える男・冷川（岡田）、霊が視える男・三角（志尊）、そしてヒロイン・ヒウラエリカ（平手）というそれぞれの役柄について、どういった部分を大事にして作り上げていったんでしょうか？

岡田　台本を読み、現場に入って思ったのは“心地の良い気持ち悪さ”を出したいなということ。それが僕が演じる冷川に直結しているなと思って。冷川のミステリアスで感情が欠落してしまっている線と連続殺人事件の線が、映画のクライマックスに向けて交錯するところを目指して、“良い気持ち悪さ”をどれくらい出せるかが大切だなと。

それを森ガキ侑大監督がすごく丁寧に撮ってくださいました。特に今回、淳くんがすごくバランスの部分を担ってくれていたので、僕は僕のペースで冷川という役に集中させてもらっていました。少し甘えながら、キャラクターと向かい合っていた感じでしたね。

ーー冷川は三角をどのように見ているんでしょうか？

岡田　もう冷川は三角のことが大好きですからね(笑)。“運命の出会い”なので。それをキレイにも気持ち悪くも見せたかったんですが(笑)、画にも出ているんじゃないかなと。今までそういう役柄もなかったので、すごく新鮮な気持ちでやらせてもらいました。

ーーバディの相手を振り回す側の役は楽しいですか？

岡田　（志尊を指しつつ）受け側の大変さをよく知っているんでね(笑)。バディって受けの方が大変なんですよ。（振り回す側が）好き勝手やって、それを受け止めて、丸く収めるのがどれだけ大変かを僕は20代でたくさん経験していて。淳くんが映画としての軸、みんなが好き勝手やれる土台を作ってくれているので、そこは本当に感謝してますね。

志尊　やっぱり三角という役は全体的に“受ける”ことが多くて、客観的に作品を見たときに“観客”の目線を持ち合わせている人物でもあったので、冷川が急に変なことを言ったのを、映画の世界観で受けちゃうと、観客を置いていってしまうことになるというバランスだったり……。

あとこの作品って、言葉が少ないんですよね。その中で、どうバディ感を出すか？　ちょっと近づいているなという距離感をどう出すか？　といったことはすごく自分の中でも考えて、目線や少ないセリフのぶつけ方、距離感などは試行錯誤しながら作っていったし、決まっていなかったことも、段取りを経て「この距離感だな」と感じることもありました。

やっぱりリアリティという意味で、観客の目線として受ける部分と三角として受ける部分でどう見せるか？　撮影に入る前はすごく悩んでいましたが、クランクインしてからは三角としてどう愚直に生きるかを意識していたので、監督にバランスを含め担っていただいていたなという感じですね。

ーー岡田さんの言う冷川の“良い気持ち悪さ”を受けて、いかがでしたか？

志尊　最初は三角としても「何？　この人、気持ち悪い！」って受けていたんですけど、マイノリティとして生きてきた人間として、その孤独な思いを共有できるところに言葉じゃない安心感がありました。かつ、お互いの関係で媚びるものが何ひとつなく、それぞれ思ったままに動いて交わっていくというものだと思ったので、関係性の気持ち悪さはすごくあったけど、僕もこれまでリアリティのある作品でバディをやることが多かったので、不思議な感覚でした。「これでいいのかな……？」と思う瞬間もあったけど、「これでいいんだ」と言い聞かせてやっていました。

ーー平手さんは、ヒウラエリカに対し共感する部分もあったそうですね？　どのように役を作っていったのでしょうか？

平手　私が演じた女の子は、映画の中で描かれているのと原作でちょっと違うので、そこをどうしたらいいのか？というのを監督と相談しましたし、監督からは「エリカの“孤独感”を常に出していきたい」と言われたので、常にそれを意識しながら撮影していました。

ーー難しかった部分や挑戦だった部分、この作品を通じて得たものなどはありましたか？

平手　うーん……まだ、自分の中ではっきりとは分からないです。

捨てられた子犬からムードメーカーに　撮影現場での平手の存在感

ーーお互いの印象や撮影現場での様子について教えてください。

岡田　今回、バディものだったので、（志尊と）なるべく早く信頼関係を築きたいという気持ちがありました。志尊くんもそういう風に思っていてくれたので、クランクインしてすぐこのふたりの関係性はでき上がりましたね。

平手さんはすごく人見知りで、“捨てられた子犬”みたいな感じで現場に座っていたので……(笑)。それを監督がつなげてくれて、そうしたらちょっとずつ、吐露するような感じでお話してくれるようになり、知らぬ間に僕らのそばに必ずいるような距離感になって、わりとすぐこの3人の関係性ができ、みんなで作品に向き合っていた感じでした。今もそうですけど、久々に会ってもすぐに冗談が言える間柄で、心地の良い関係性ですね。

志尊　まーくんとは、今言っていたとおりの関係性ですね。お互いにどうやってバディを作っていくかという部分で、考えているところはあったんですけど、言葉で共有せずとも分かり合えている部分があって、撮影中に芝居の話は一切していなくて、それぞれが役を理解して作っているものを尊重してやっている感じでした。役者の先輩としてもいろんな相談を受けてくれて、そういうところも含めて、いろんなことを共有してすぐに仲良くなれた印象ですね。

平手さんも最初は……本当に捨てられた子犬みたいな距離感でしたけど(笑)、すぐ仲良くなったよね？　僕らが「平手ちゃん、平手ちゃん」って言っているのに対して、「答えてくれた」と言うと失礼かもしれないけど、一方的じゃなくて、徐々に心を開いてくれた感じがあったのでこちらも歩み寄りやすかったし、最終的には平手ちゃんが現場のムードメーカーというか、いろいろ発信してくれて、それに僕らがついていかせてもらっていたという感じの距離感になれたので、わりとすぐ仲良くなれましたね。

平手　私は役柄的にひとりでいるシーンの方が多かったですし、ふたりとのシーンが少なかったので……。でもそんなとき、監督に「もっとたくさん話してほしい」と言われて、滝藤（賢一）さんを含め3人でお話している中に、入れていただいて、お話させてもらった感じです。

ーー“捨てられた子犬”という印象については……。

平手　それは……(笑)。

岡田　すごく覚えてるよ。俺たちも（役柄の関係上）あんまり話しかけない方がいいのかな？と思ってたけど……。

志尊　すごく印象的だったのが、撮影前のお祓いで初めて会って、そのとき、平手ちゃんがすごく丁寧で、挨拶の後「お先に失礼します。お疲れさまでした」って。

岡田　あった！

志尊　初日3人が一緒だったときも、てちが中空き（※撮影の間の待ち時間）がすごくあって「申し訳ないな、待たせちゃって……」という気持ちで「ごめんね、待たせちゃって」って言ったら、「いえいえ、とんでもないです。全然かまわないですから」って。そこで「（舌打ちを）チッ」とかやられたらちょっと距離が空くけど(笑)、全然大丈夫って顔をしてくれたので、もっと積極的にコミュニケーションを取りにいこう！って思いましたね。

撮影の最初にお互いを あだ名で呼ぶことに決めた

ーー撮影が進む中で見えてきた意外な一面などはありましたか？

岡田　淳くんに関しては、以前からいろんな作品に出ているのを見ていて、作品に対する愛やその貫き方も思っていたとおりというか、心の内に熱いものを持っている方だなという印象で、それは今も変わらないです。

平手ちゃんはやっぱりどこか“あまりしゃべらない”という印象があったんですけど、こうやって距離が近くなるとしゃべってくれるんですよね。たまに人見知りが出ると全然しゃべらなくなるというか、こうやって（取材陣やスタッフなど）誰かがいるとダメで、3人だけのときとか、皆さんには見せない顔があるので。

志尊　たしかに。3人のときだと一番うるさいよね(笑)？　

岡田　それをぜひ皆さまにお届けしたいなと思うんですけど……(笑)。

ーー3人のときはどんなお話を？

志尊　とにかくまーくんとてちがずっと言い合いをしています(笑)。

岡田　でもそこも普通の女の子という感じで、他の子と変わらないというか、そういうイメージは全く持っていなかったので意外ではありましたね。

志尊　まーくんは印象として、過去の作品でバディとなったときに“後輩”の立ち位置にいることが多くて。でも今回は一番年上で引っ張らなくちゃいけないというのも関係していたと思うんですけど、内側にはすごく強い意志、エネルギーを持っている。

まーくんって“熱量”って言葉がしっくりこないタイプだったんですけど、実はすごく強くそれを内に抱えていて、しかもそれをむやみやたらに表現するんじゃなく、「ここぞ！」というところでにじみ出るのが素敵だなと。

てちは、「どういう子なんだろう？　あんまりしゃべらない子なのかな？」と思ってたんですけど、すごくけなげで優しい子なんですよ。人のことを常に気にできる子で、（共演者に対して）体のこととか、仕事が大変な時期だとか把握したうえで、ちゃんと気にかける言葉が言えるんですよね。

一番生活感が見えないイメージというか、僕らもいまだにどういう生活してるか一切知りませんけど、それでも一番家庭的というか、生活感があるというか、女子高生という立ち位置だけじゃなく、ちょっと“母”っぽい立ち位置も持っているというか、不思議な感覚でした。

ーー平手さんから見て、おふたりの印象は？

平手　私から見て、おふたりとも関わることのない存在だと思っていたので、遠い存在のようでした……。

岡田　質問聞いてた(笑)？　（聞かれたことと）全然違うよ！

志尊　危ない危ない！

平手　印象でしょ(笑)？

志尊　印象ね。撮影に入って、変わったところとかありますか？ って(笑)。

平手　変わったところ？

岡田　変わってない、ってことでいい？

志尊　まだ一段落しか聞けてないからね。

平手　変わったところか……。あんまりテレビとかで、志尊くんがどういう人で、岡田さんがどういう人っていう情報を得ないで話していたので、“差”や“ギャップ”が私の中ではなかったです。

ーーお互いにあだ名で呼び合ってるんですね？

志尊　（あだ名で呼ぶことを決めたのは）一番最初ですよ。「何て呼んだらいいんだろうね？」みたいなところから。

岡田　そうだね「淳くん」「てち」だね。

志尊　僕は「まーくん」、「てち」ですね。

プレッシャー？　イメージ？ 3人の“怖いもの”とは？

ーー映画の中で“幽霊よりも人間の方が怖い”というセリフがありますが、みなさんが現実の世界で怖いものは？

岡田　この仕事をしていて一番怖いのはクランクインの前日ですね(笑)。新しい作品に入りますという前日の夜の怖さ……。怖い、（夜が）明けるのが(苦笑)。「やばい、明日からだ」って。10年以上やっててまともに寝られたことがないから、いつもクランクインの日は眠くてしょうがない。

志尊　へぇー！

岡田　やっぱりお芝居する怖さ、今回で言うと主演をやらせてもらって、作品を背負わなきゃいけない怖さ……。「みんなで背負えるじゃん」というのも分かってるんですけど、どこかでそういうのを感じて「今日も寝られないや」「（現場に）入るの怖いな」って(笑)。

志尊　確かにプレッシャーはすごいよね。

岡田　その怖さに慣れちゃいけないと思う自分もいるし、その怖さを待っている自分もいて、だからこそこの仕事が成立しているのかなと。でもどの作品も「怖いな」って思います。

ーー志尊さんは劇中で“霊が視える男”を演じましたが……。

志尊　僕はあんまり幽霊が視えるような経験はしたことないので、（幽霊が）「怖い」って感情も「怖くない」って感情もないんですけど、“見えないもの”で怖いって言ったら、イメージが怖いですね。

イメージってそれぞれが作り上げるものだし、実際にそうじゃなくてもコントロールして作れてしまうものでもあるじゃないですか。僕がテレビで見られている印象と実際会うと違うっていうのもそうで、イメージによって、できなくなってしまうこと、言えなくなってしまうことがあったりもすると思うんです。だからこそイメージから逸れたとき、許容する心を常に持っていたいですね。イメージどおりにハマらなかったら「違う」じゃなく。

イメージというものからはみ出たときに“悪者”になってしまう印象があって、そうなると、埋没してしまう人も出てしまうし、この仕事だけでなく、もうちょっと受け入れる心を持って生きたいなと思いますね。

ーーご自身がどう見られているかを気にすることは？

志尊　昔は気にしましたけど、今はもう「イメージと違う」って思われてもいいやと思えるようになりました。「こういうイメージだからこういうことしないよね」とか言われることによって、本当は違うけど否定できない気持ちってきついなと思います。

ーー平手さんはいかがですか？ “幽霊より人間が怖い”と思うことはありますか？

平手　怖いもの……ですか？　人間が怖いと思う瞬間はたくさんありますけど……。（岡田と志尊の方を見て）何だろう？

志尊　（小声で）虫は？

平手　ううん、大丈夫。怖いものは……大きい音が怖いです。

志尊　ワンちゃんみたいなこと言って。

岡田　ワンちゃんみたい(笑)。

平手　大きい音、ホントダメなんです。すいません、なんかふたりがすごく真剣なのに……。

志尊　バランス取ってくれてるんです(笑)。重くなり過ぎないように。

岡田　舞台挨拶のときに大きい音、出そうか(笑)？

平手　ホントやめてください(笑)！

取材・文：黒豆直樹　撮影：稲澤朝博
スタイリング：大石裕介（岡田）、手塚陽介（志尊）、大村鉄也（Commune Ltd., / 平手）
ヘアメイク：中西樹里（岡田）、礒野亜加梨（スタジオまむ / 志尊）、Mao（maxstar / 平手）

(C)2021映画「さんかく窓の外側は夜」製作委員会 (C)Tomoko Yamashita/libre