8割は「酒と泪と男と女」のハリウッド実写版と言っていい傑作、『アリー/ スター誕生』（2018年）が遂に公開された。稀代のポップ・スターであるレディー・ガガとブラッドリー・クーパーのダブル主演（なお監督もクーパ－だ）。『スター誕生』（『スタア誕生』）は1937年版、1954年版、1976年版と、既に3作が存在する作品で、毎回あの手この手のフレッシュな要素を持ち込み、どれも輝かしい名作として語り継がれている。そして本作『アリー』は、『スター誕生』を冠するに相応しい、いや、過去最高の『スター誕生』と言える仕上がりだ。

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　『スター誕生』のあらすじはシンプルである。才能はあるが無名の女が、名声を持つ男と出会い、恋に落ちる。そしてショービジネスの世界で、女は才能を発揮して瞬く間にスターへと駆け上がる。一方、男は壁にぶつかり、名声を失っていく。二人の関係は逆転し、やがて……という男女の悲劇的な恋模様と、ショービジネスの世界の残酷性を描くものだ。本作も大筋はオリジナルと変わっていない。しかし、だからこそ凄いと私は思う。この物語を2018年に「納得」できる形で成立させた点は驚愕に値する。

　この物語は現代の視点で見たとき、河島英五で言うところの「時代おくれ」な側面が否めない。最初の『スタア誕生』は1937年、そもそも離婚のハードルが高かった時代の物語である。しかし今日では離婚はごくごく平凡なことであり、特にショービジネスの世界では日常茶飯事だ。本作では売れない歌手のアリーが、有名カントリー歌手ジャクソンと、先に書いたような物語を辿っていくわけだが……。とにかくジャクソンの落ちていく様が凄まじい。実際にアルコール依存症だった過去があり、俳優としても酔っ払って記憶を飛ばす男を演じた『ハングオーバー！』シリーズ（2009年～）、躁うつ病を患う男を演じた『世界にひとつのプレイブック』（2012年）、戦争のPTSDに苦しむ狙撃手を演じた『アメリカン・スナイパー』（2014年）など、自分を見失う役を演じ続けてきたクーパーの本領発揮だ。ジャクソンの決定的な“やらかし”シーンでは「何もそこまで……」と胸が痛む。しかし、こうした墜落が徹底して描かれるからこそ、同時に一つの疑問が浮かんでくる。クーパーの過去作で言うところの『そんな彼なら捨てちゃえば？』（2009年）、早い話がさっさと別れればいいのだ。そう理屈では理解できるのだが――。

　ところが、この映画はアリーがジャクソンを見捨てない（見捨てられない）のが納得できるように、丁寧に2人の人間性を描いていく。スーパーマーケットの駐車場という多くの観客が身近に感じる舞台に、2人が有名人／一般人の垣根を超えて、音楽について本音で語り合うシーンや、ジャクソンがアリーを舞台に上がらせ、2人の力で大勢の観客を沸かせるシーンなど、アリーにとってジャクソンが人生のキーパーソンであることが非常にじっくりと描かれていく。その一方で、“決定的なやらかし”の後に涙ながらに懺悔するジャクソンなど、観客に「彼も悪い人ではない」と思わせるシーンも忘れない。ブレイクした途端にアリーの音楽性が変わり過ぎでは？　とも思ったが、テイラー・スウィフトという実例を考えれば、ない話ではない。前述の駐車場や、こじんまりとした家など、派手になりすぎない、地味とも言える画面の連続で、2人のドラマを身近な出来事のように感じさせ、「こういうズルズルと関係が続いてしまうパターン、ダメなやつだけど、あるよね……」と観客を納得させてしまう。そして観客が存分に2人を身近に感じたとき、物語は悲劇と、全てを総括するアリーの熱唱で幕を閉じる。

　本作の大黒柱はレディ・ガガーというスターだ。しかし、本作を1937年のオリジナルを超える領域まで高めているのは、監督・主演のブラッドリー・クーパーの堅実な手腕である。2018年に作る『スター誕生』として、レディー・ガガの音楽映画として、両方の面で理想的な形だと言えるだろう。（加藤よしき）