中村倫也×福士誠治　初共演ながら抜群の関係性で、ミュージカル『ルートヴィヒ〜Beethoven The Piano～』に挑む。

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インタビュー

ぴあ

22/10/26(水) 12:00

右から）中村倫也、福士誠治　撮影：You Ishii

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中村倫也のソロインタビューに続き、中村と福士誠治の対談が実現。いよいよ開幕が迫る中、河原雅彦の上演台本・演出によるミュージカル『ルートヴィヒ〜Beethoven The Piano～』は、どんな姿を見せつつあるのか。ベートーベンの生涯を描く物語で、青年ルードヴィヒと、もう一人のルードヴィヒを演じるふたりが、作品の魅力とお互いを語った。

河原さんと倫也くんの阿吽の呼吸みたいなものは感じます（福士）

──韓国で生まれたミュージカル『ルートヴィヒ〜Beethoven The Piano～』の日本版への出演は、どんなところに心惹かれて決められましたか。

中村　僕はもう、演出の河原さんに誘われたからというのが一番の理由です。河原さんとは、7年前に最後にご一緒してから、会うたびに「次何やる？」という話をしていて。そんなある日、「こういうのがあるんだけど」と言われたのが、この作品だったんです。これまでも、河原さんから言われたら、どういうものか中身に関係なく、基本的にやりましょうという感じだったので（笑）、お話をいただいた時点でやりますと決めました。

福士　僕は河原さんも中村倫也くんも初めてご一緒するので、そこにとても魅力を感じました。倫也くんも、交流はあったのですが、芝居をするのは初めて。ちょっとチャレンジになる部分が多い作品ですが、だからこそ僕なりに頑張りたいという気持ちで決めました。

──河原さんと中村さんは、舞台では、真心一座身も心も『流れ姉妹たつことかつこ〜獣たちの夜〜』（2009）を皮切りに、『ぼっちゃま』（2011）、『八犬伝』（2012）、残酷歌劇『ライチ☆光クラブ』（2015）でご一緒されてきました。その関係性から、どんなものでも無条件で受け止める覚悟でおられたんですか。

中村　その前に、2007年の深夜ドラマ『ハリ系』（日本テレビ系）で、僕が20歳のときに河原さんにはお世話になっていて。前回のインタビューでもお話しましたが、その後、「真心一座」に呼んでくれて、それを観たいろいろな演劇関係者の方が呼んでくれてというふうに広がっていったんです。俳優としてなかなか活躍できない時代に演劇という道を拓いてくれた人であり、僕がもっと活躍できるようになったらやりたいことがやれる……という思いをお互い持っていたんです。だから、そういう歴史がある上で、今の僕に持ってきてくれる作品というのは、河原さんの中でもしっかり目処が立っているものでしょうし、その信頼感はありましたね。でも、今後一生無条件で受けるわけではないです。考えさせてください（笑）。

福士　（笑）。でも、稽古場でのふたりを見ていると、河原さんと倫也くんの阿吽の呼吸みたいなものは感じます。ものづくりをしていく上で、その関係はうらやましい。だから僕も、すぐにそこにはいけないとしても、河原さんと同じ感覚、共通言語を早く持ちたい、河原さんの熱量とリンクしたい、河原イズムを血肉にしたいと思って、河原さんに言ったんです。「河原さんが思ったことは細かく言ってください」って。そうしたら本当に細かくいろいろなことをいっぱい言ってくださって……大変です（笑）。

中村　ハハハ。でも、そもそも作品自体がしんどいよね。表現者として熱量を放出しなきゃいけないから。河原さんにも「もっと出せ」「もっと出せ」と言われる稽古場になっています（笑）。

ここまでガンガンに出すことはミュージカルでは初めて（中村）

──この作品は、ベートーベンの生涯を描いたミュージカルですが、どんな世界観なのか、教えてください。

中村　ベートーベンの曲ができるまでのもがき苦しみみたいなところも描かれますし。

福士　そう。誰もが知っている曲の生み出された瞬間の感情の爆発が、ベートーベンにとっては大事で必要だったんだろうなというのは、演じていても感じます。

中村　僕らふたりとも、ルートヴィヒを演じるんです。

福士　子どもの頃から始まって、青年、中年、壮年のルードヴィヒが登場するのですが、例えば青年と壮年のルートヴィヒが会話するなど、演劇的な仕掛けもあります。

中村　あとは、史実では誰なのか明確になっていないですが、彼の“不滅の恋人”にあたる女性が現れたり。ベートーベンがその人生で何を受け取り何を渡していくのか、どう人生を全うしたかが描かれると思います。

福士　それをどう受け取るかは自由だと思いますが、とてもエネルギッシュな、紆余曲折のある人生を過ごしたベートーベンを、観てもらえたら嬉しいです。

中村　ベートーベンだけじゃなく、出てくるキャラクターがみんな主張し合うので、エネルギーに満ちあふれているんですよね。こういう作品、なかなかないんじゃないかな。自分としてもここまでガンガンに出すことは、ストレートプレイではいろんなものをやってきたのでありますけど、ミュージカルでは初めてです。歌も、会話のように掛け合うナンバーはあまりなくて、それぞれが自分の葛藤や慟哭を歌い上げる。そういう歌は一本調子になる恐れがあるからテクニックが必要で、頑張らなきゃなと思ってるんですけど。

福士　僕は今、歌で大苦戦中（笑）。でも、ミュージカル、ストレートプレイとジャンル分けするのはあまり好きじゃないのですが、ミュージカルってすごいなと改めて思います。歌を使って届けるというのは、表現の中でも特殊技能でやっぱり難しい。でも歌だからこそ、感情を爆発させたり、普段言えない言葉を表現できる。河原さんの演出と脚本と僕らが上手く融合できれば、あまり観たことのないミュージカルになるんじゃないかなとは思っています。

人見知り具合が同じ？オイルを注さなくても歯車が回る関係

──ところで、おふたりはこれまでにも交流があったとのことでしたが、どんな関係を築いておられるのでしょう。

中村　お互い大人ですし、キャリアも長いので、嫌味も雑味もなくフラットに心を開いて接している気がします。

福士　わかる、わかる。

中村　オイルを差さなくても歯車が回っている感じはありますよね。

福士　うん。でも、交流といっても実は1回くらいしか会っていないんだよね。

中村　たぶんそうだと思います。舞台を観に行ったときに挨拶したくらい。

福士　だけどこういう感じになれているのは、たぶん人見知り具合が似ているのかなと思います。

中村　僕は人見知りしないよ。

福士　うん。だからそのへんの温度とか匂いが同じなんだと思う。

中村　探り合うこともなく。

福士　ズバズバ言うこともなく、いい距離感で。

中村　相手へのリスペクトが邪魔になっていないというか。萎縮したり気を遣ったり遠慮したりっていうことがない。

──これが初共演ですが、稽古場でお互いの芝居の作り方を見て、面白いと思うことがあったりしますか。

中村　今回、僕以外みんな、まっすぐ真面目なんですよ。僕は、セリフはやっているうちに覚えるだろうとか、とにかくやっちゃえっていうことが多いんですけど、皆さんはもう台本を持ってないし、ちゃんと考えて毎日稽古場に持ち込んでくる。いや、僕も考えてはいるんですけど（笑）、その雰囲気は福士くんが作ってくれている感じがありますね。

福士　ほんとに？　確かにセリフは、今回に関しては歌と芝居があって大変だから、先に覚えられるものは覚えておきたいと思った。でも、一応稽古場に持ち込むものはあるけど変わることもあるし。僕はやっぱり、河原さんと倫也くんがいろいろ試しているのが素敵だなと思います。このふたりが基盤を作ってくれているので、僕はラク。動きのあるルードヴィヒを倫也くんがやってくれて、僕はそこの感情についていく感じがあったりもするので、面白いですね。

──最後に、ミュージカルということにちなんで、おふたりに音楽についてお聞きしたいと思います。音楽とはどんな関係を持っておられますか。

中村　僕は運転したり家事をしているときは、だいたい音楽かラジオを流しています。小学生の頃はお小遣いをもらうとCDを買う子だったので、音楽好きなんだと思います。それも、歌詞をすごく覚えているので、物語や詞世界にフォーカスして音楽に触れていたんだなと、大人になって気づきました。ただ、この作品に入ってからは、いわゆるJ-POP断ちをしていたんです。この舞台の楽曲か、ベートーベンやモーツァルトといったクラシックしか聴いていなかった。でも、昨日の稽古帰りに、頭をリフレッシュさせなきゃと思って、iPhoneに入っている曲をいろいろ流したんですよ。そうしたらまぁ心地よくて（笑）。ただ聴いているだけでいいっていう音楽の効果を、実感しました。

福士　わかる（笑）。僕も音楽は好きで、車の中で色々なジャンルを流していましたが、最近は、この作品の楽曲とベートーベンですね。そして、ベートーベンほどじゃないかもしれないけど、生み出す苦しみがやっぱりあります。歌詞を覚えて譜面通りに歌ってちゃんと伝わるものにするという作業は、ただ楽しいだけではないので。

中村　それはそうだよね。

福士　だから、カラオケに行きたいです。倫也くんとカラオケに行って、好きな歌を無責任に歌って、これだよねって言いたい（笑）。

中村　本当に！　早くそんなときが来るように、必死にやります。

取材・文＝大内弓子
撮影＝You Ishii
ヘア＆メイク＝中村：松田陵（Y’sC）/ 福士：mi-co（fake）
スタイリスト＝中村：戸倉祥仁（holy.）/ 福士：吉田ナオキ

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