最終的な鬘の発注書である「附帳」

「東京演劇かつら」代表取締役の川口清次さん

鬘の土台となる台金

鬘合わせに向け、役者の頭の形や好みに応じて、台金を1mm単位で調整中の岩下吉見さん

台金が出来たら、和紙を貼り、羽二重を貼っていく。白玉を練って叩いたものを糊として使用

でこぼこのないように砥の粉を塗って表面をきれいにする

羽二重専用のかぎ針を使い、手作業で一本一本毛を植え付けていく

毛を梳く櫛は使いやすいものを取り寄せている。写真は6年で1cmほど短くなったという櫛

毛を植え込む際は客席からの見え方も考えながら

「蓑」と呼ばれる毛束で毛量や長さを調整する

蓑つけ作業の様子

役者さんの肌に触れる羽二重の生え際の折り返し部分には、蝋を塗り、さらにセルロイドを溶かしたものでコーティングして、汗で取れてしまわないよう補強しています（川口さん）

鬢、髱（たぼ）、前髪をまとめる

鬘を吊り下げ、熱したコテを使って髪を伸ばしながら櫛を通して整髪

整髪には電熱器で熱したコテを使用

仕上がった鬘は荷札をつけ床山さんへ

獅子の精の鬘にはヤク（ウシ科の動物）の毛を使用

土台は台金ではなく、「頭巾」と呼ばれる刺し子状の厚手の布

揺さぶる毛の部分は形が崩れるため、毛や蓑をまとめて縫い付ける

大胆な毛振りも違和感なく見えるように、背中部分には「クジラ」と呼ばれる弾性のある金属を仕込む

通常の鬘と異なり、毛振りなど獅子の動きを考慮して作られる獅子の鬘

前髪部分は役者さんの希望に沿って調整

東京演劇かつら株式会社 代表取締役の川口清次さん