柄本佑、渡辺謙、長尾謙杜が魅せる、江戸歌舞伎の香りただよう秀逸なミステリー『木挽町のあだ討ち』──【おとなの映画ガイド】

『木挽町のあだ討ち』

原作に魅了された人にとって、「待ってました！」の声をかけたくなるほど大期待の映画公開。けれど一方で、この小説の魅力を映画で表現するのは難しいんじゃない？……という意見があったのも事実。たぶん、いやきっと、そのあたり、映画を観たら吹っ飛びます。なるほど、こういう手があったか、というこしらえですから。

舞台となっているのは、大河ドラマ『べらぼう』よりはちょっとあとの江戸後期。江戸三座のひとつ、森田座という歌舞伎の芝居小屋がまさにいまの歌舞伎座あたりにあり、当時は木挽町と呼ばれて栄えていた時代。余談ですが、柄本佑のお父さん、柄本明さんはここで生まれたそうで。

ある雪の夜。芝居がはねた森田座の裏手、まだ見物客でごった返すなか、時ならぬ仇討ち事件が起きる。討つ方は、白装束をまとった、息をのむほど美しい若侍・菊之助（長尾謙杜）、討たれる方はいかにも悪党顔の博徒・作兵衛（北村一輝）。最初は悪漢がいかにも優勢だが、気力の若武者がもり返し、衆人環視のなかで見事本懐を遂げ、作兵衛の首を高らかに雪舞う空に掲げる……。

菊之助は、美濃遠山藩士。父・清左衛門（山口馬木也）を殺害し逃亡した元下男の作兵衛を追って、ようやっと江戸で、打ち取った。劇的な仇討ちの顛末は、口伝えで江戸からたちまち全国に広がった。

それから一年半後。菊之助に縁のある侍、加瀬総一郎（柄本佑）が突然、森田座にやってきて、事件のことを詳しく知りたいと申し出る。彼は、作兵衛とも知り合いで、仇討ちのあとの首の行方を突き止め、ちゃんと葬ってやりたいのだ、という。

応えてくれたのは、森田座で働く、さまざまな事情を抱えた五人。遊女の子で、客寄せの口上が仕事の一八（瀬戸康史）、武士の世界から離脱し、立廻りの振付をしている立師の与三郎（滝藤賢一）、火葬場で働いていたこともある女形・衣裳方のほたる（高橋和也）、子を失った過去のある小道具方の久蔵（正名僕蔵）、そして、ラスボス！旗本生まれの立作者、金治（渡辺謙）。個性的な彼らの暮らしぶりも丁寧に描写され、江戸歌舞伎興行の雰囲気がリアルに伝わってくる。そして、彼らが何かを隠している感じもビンビンと。

原作は、芝居小屋の五人の回想話ですべてを表現していく作りだが、映画は、総一郎という聞き手の存在をクローズアップし、彼がいわば探偵役となって、その謎を解明していく、という仕立て。

実のところ、総一郎本人も、何やら隠している……。どこか愛嬌があって、人のよさそうな好人物、でも裏には極上の品格が見え隠れする。こういう役どころを演じさせたら、柄本佑は最強だ。

小道具方・久蔵の女房役として登場する、お笑いタレントのイモトアヤコもかなりいい味を出している。ドラマ『東京サラダボウル』でも印象に残ったけれど、俳優として楽しみな存在だ。菊之助の母・沢口靖子もしっとりとした感じでハマリ役。

脚本・監督は源孝志。1月にNHK BSで第3シリーズが始まった『京都人の密かな愉しみ』など、良質な現代のドラマで知られるディレクターだが、文化庁芸術祭テレビ・ドラマ部門の「大賞」を受賞した『忠臣蔵狂詩曲No.5 中村仲蔵 出世階段』といった、本作と同じ、東映京都撮影所で撮影した時代劇作品も創っている。考証の確かさ、役者のキャスティング、映像、ストーリーテリング、どこをとっても一級のクリエイターである。

白熱の大活劇のプロローグに始まり、思いも寄らないクライマックス、にんまりさせてくれるラストまで。気がつけば引きこまれている演出と映像、それに応える役者たちのツボを心得た名演、さらに、伏魔殿のような江戸の芝居小屋と街並みを再現した京撮スタッフの底力。いやあ、見るべきところが多すぎる！　そんな映画です。

文＝坂口英明（ぴあ編集部）

【ぴあ水先案内から】

笠井信輔さん（フリーアナウンサー）
「……驚愕の真相が明らかになった時、冒頭の仇討ちが全く違ったものに見えてくる。その楽しさと感動は映画ならではのもの……」

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中川右介さん（編集者、作家）
「……青年武士を演じる長尾謙杜には、歌舞伎役者でなければ無理そうなシーンがあるのだが、これが実に美しく、かつ迫力があって、見事……」

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植草信和さん（フリー編集者、元キネマ旬報編集長）
「……昨年の我がベストワン作品『国宝』に優るとも劣らない傑作……」

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(C)2026「木挽町のあだ討ち」製作委員会

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